3Ds Max制作“唐?吉可德”(4)

來源：CG游作者：FabricioMoraes

　　作者：Fabricio Moraes

　　使用軟件：3ds Max, Mudbox

　　準(zhǔn)備階段

　　唐·吉訶德是一個(gè)眾所周知的角色，幾個(gè)世紀(jì)以來，文學(xué)家和很多藝術(shù)家都有與其相關(guān)的代表作。有一天我看到了一尊唐·吉訶德的雕塑，因?yàn)橹皬膩頉]有見過有關(guān)于這個(gè)角色的CG作品，所以我決定自己嘗試做一下。我的靈感來源于一個(gè)西班牙的古董雕像，這尊雕塑在結(jié)構(gòu)上面有很強(qiáng)的線條感。我沒有什么藝術(shù)概念，但我可以使用在網(wǎng)上找到的照片和古老的繪畫作品(圖1)作為參考材料。

　　圖1

　　建模

　　對于建模部分,我使用了“多邊形依次處理”技術(shù)。這是一項(xiàng)眾所周知的技術(shù)，而且有很多關(guān)于這方面技術(shù)的教程可以教你你怎么做，所以這里我只展示了最終模型的線框(圖2)。整個(gè)模型就是采用這種方法建立出來的。

　　圖2

　　該模型差不多弄完的時(shí)候，我創(chuàng)造了一個(gè)非常簡單的Rig來設(shè)定角色的造型(圖3)。在那之后，我將模型輸出到Mudbox中，以增加更多的細(xì)節(jié)，例如皮膚，皺紋和皺褶等。我也稍稍增強(qiáng)了一下骨骼結(jié)構(gòu)。記住這一點(diǎn)：在輸出到Mudbox之前，在3Ds Max中打開所有的模型。這是因?yàn)檐浖梢员Ａ糍N圖的原始網(wǎng)格的相應(yīng)信息，之后呢，我會將高面數(shù)模型輸入到到Max中去，跟最終的網(wǎng)格想比，打開低面數(shù)的模型是很簡單的。在完成了在Mudbox中的設(shè)置處理之后，我又將高面數(shù)的網(wǎng)格輸入到3DsMax中。

　　圖3

　　我分別展開模型的所有部分，幾乎每一部分都有一個(gè)獨(dú)特的紋理質(zhì)地。對于盔甲，我使用了相同的材質(zhì)設(shè)置，但是改變了貼圖(圖4)。

　　圖4

　　用于紋理的貼圖(圖5)

　　圖5

　　這是我用在皮膚材質(zhì)上的參數(shù)以及貼圖(圖6-7):　　

圖6

　圖7

　　頭發(fā)的處理

　　我是用3ds max自帶軟件：Hair and Fur，來處理頭發(fā)的(圖8)。我復(fù)制了頭部的網(wǎng)格，但為了隔離一小部分被用來植入頭發(fā)的頭骨，我刪除一些面。然后我使用Vertex Paint 漆畫出一個(gè)掩碼，可以分辨出那里會長出稀疏的頭發(fā)。

　　圖8

　　為了不至于使渲染的速度放慢太多，我是在單獨(dú)的Max文件里進(jìn)行頭發(fā)的處理的，并使用默認(rèn)的Scanline進(jìn)行渲染。為了能讓經(jīng)過Mental Ray渲染過的身體和用Scanline渲染的頭發(fā)能在后期處理中完全的匹配，我合并了最后的頭部網(wǎng)格頭和頭發(fā)文件，并使用了Matte/Shadow材質(zhì)。這樣一來，因?yàn)轭^型導(dǎo)致的發(fā)絲閉塞形狀就不會被渲染出來了。

　　麥田的制作

　　麥田的制作我其實(shí)有一個(gè)很簡單的方案。如果試圖讓它遵循一定的幾何規(guī)律，要全部渲染的話，這將需要花很長的時(shí)間渲染，所以我使用貼圖網(wǎng)格分布的顆粒流來處理。唯一的問題是就是陰影之間的問題了，所以我不得不在貼圖本身上進(jìn)行模擬。這不是最精確的解決方案，但這樣處理得也不錯(cuò)。下面是麥子的模型(圖9)：

　　圖9

　　我渲染了6個(gè)不同的麥稈的分支，并在PS中操縱它們，來增加容積和豐富它們的顏色和色調(diào)。然后，在3D模式下，在opacity slot中采用與之對應(yīng)的，我計(jì)劃使用的帖圖(圖10)。

　　圖10

　　在這里你可以看看我使用的顆粒流設(shè)置(圖11)。

　　圖11

　　小麥得使用scanline來渲染(圖12)。原料的渲染最好是能在我想要的相對較小的容積下，但是也得適合后面的后期處理。

　　圖12

　　照明和渲染

　　主要的光照我使用metal ray Area Spot和追溯陰影，一個(gè)帶陰影貼圖和遠(yuǎn)衰減背光源metal ray Area Spot，后一個(gè)設(shè)置在盾牌位置，一盞為鏡面反射的泛光燈和一個(gè)為GI設(shè)置的skylight(圖13)。

　　圖13

　　Mental Ray的最終聚合配置(圖14)：

　　圖14

　　后期制作

　　在這里你可以看到最終的渲染過程(圖15)。

　　圖15

　　對于背景板的處理，我開始繪制梯度并將它與墻壁紋理混合。通過使用風(fēng)車的alpha通道，我做出了陰影，定義了地平線的位置(圖16)。

　　圖16

　　然后按照OVERLAY設(shè)置了風(fēng)車層，以混合的背景并和作品的其他部分一樣進(jìn)入同樣的意境氛圍。通過使用一個(gè)新層，我增強(qiáng)太陽光線，模擬較強(qiáng)的體積光。至于天空，我摻入了一些其他不同的天空的照片(圖17)。

　　圖17

　　至于小麥層，我使用了在風(fēng)車處理中用過的相同的OVERLAY模式。然后我復(fù)制圖層，并操縱它，讓概念達(dá)到一個(gè)更大領(lǐng)域。我還沒來得及做最后的顏色調(diào)試，因?yàn)槲业眯迯?fù)一些次要的渲染和錯(cuò)誤的紋理。我通常都會忽略這些錯(cuò)誤，一直到這個(gè)階段才開始處理。因?yàn)樵谝徊街�，它們是很容易在PS中進(jìn)行糾正的，但是如果我正在做一個(gè)動畫的話，我一定會在3Ds Max的處理中擦亮眼睛的。色彩的使用如我所愿，我設(shè)定一個(gè)閉塞，通過所有實(shí)物的頂部，并將混合模式設(shè)置MULTIPLY。它有助于解決問題，并強(qiáng)調(diào)出"聯(lián)系陰影”的關(guān)系。至于胡子，是單獨(dú)進(jìn)行操縱處理的(圖18)。