《拯救》繪制過程全解析(5)

　　導(dǎo)言：

　　大家好！我是光線·熾，應(yīng)火星時代之邀，把繪制這張畫的心得跟畫友們分享。

　　作者作品欣賞

龍族

刀客

張遼

　　思路

　　最初確定的內(nèi)容是要表現(xiàn)發(fā)生在天使之城的一場戰(zhàn)爭。

　　為了表現(xiàn)這個主題，初步確定了主人公是被囚禁的狀態(tài)，力爭營造主人公的靜態(tài)和遠(yuǎn)處戰(zhàn)場的動態(tài)之間的反差，希望能夠通過畫面?zhèn)鬟_(dá)給觀眾更多的信息和內(nèi)容，留給觀眾更多的想像和回味的空間。

　　1、主人公是什么人？

　　2、他跟這場戰(zhàn)爭是什么關(guān)系？

　　3、是什么人把他囚禁的？

　　先來看看最終效果圖：

最終效果

　　筆刷

　　先介紹一下我習(xí)慣使用的筆刷：（圖01）

　　1、PS默認(rèn)的兩個筆刷，個人覺得是最有效率的，運(yùn)行速度最快，在這張畫里面我在起稿和鋪大色塊的時候主要用的。

　　2、用了bgb4.0的筆刷，這兩個筆刷表現(xiàn)深淺過度比較輕松。

　　3、與上面兩個筆刷結(jié)合使用的筆刷，疊加使用有明顯的手繪效果。

　　4、另外兩個經(jīng)常用到的bg4.0的筆刷，比較像架上油畫的筆觸，在這張畫里面使用不多。

　　其他材質(zhì)表現(xiàn)的筆刷根據(jù)畫面的內(nèi)容使用，下面具體步驟的時候會提到。

圖01

　　制作過程

　　這張畫采用了電腦桌面的比例，新建圖像的尺寸是1000×600，我習(xí)慣開始的時候，畫面小一些，便于把握整體，之后深入細(xì)節(jié)的時候再調(diào)整畫面的大小 。

　　對于這張畫來說，光影效果是重點(diǎn)，所以先確定了畫面的整體光影和主光源的位置，這樣在繪制畫面當(dāng)中其他物體的光影和體積的時候，才能更有目的性和針對性。（圖02）

圖02

　　主光源的位置同時也是畫面的焦點(diǎn)位置，定在了畫面三分之一的黃金點(diǎn)位上（圖03）

圖03

　　用剪影的方式簡略的勾畫主人公的動態(tài)和位置，世界觀背景設(shè)計是主人公被囚禁在九十九層至高天的雷霆十字架上面。

　　主人公的設(shè)計定位，沒有傳統(tǒng)意義上的正邪之分，著重刻畫他被囚禁以后的落寞和頹廢感，因此采用了這個整個身體縮在一起的動態(tài)，但是通過一些細(xì)節(jié)，比如他緊握的拳頭和面對大戰(zhàn)的鎮(zhèn)定表現(xiàn)主人公的不羈與頑強(qiáng)。（圖04）

圖04

　　添加場景當(dāng)中的主要景物，畫到這一步主要物體的樣子其實(shí)還沒有想好，只是隨手畫了一個形狀，希望跟其他建筑的形狀上面有所區(qū)別，具有一定的獨(dú)特性。同時添加了主體周圍的島體，每一個懸浮在天空的島體上面都有一座城市，力圖通過這個對比關(guān)系來表現(xiàn)戰(zhàn)爭的規(guī)模，同時也烘托主人公特殊的身份。

　　繪制還是剪影的方式，使用第一種筆刷，盡量簡潔勾畫出物體的外輪廓。（圖05）

圖05

　　為主島體添加了瀑布，其實(shí)這個時候，主島體的造型還沒有確定，還在想有沒有更好的方案。加瀑布的原因主要是因?yàn)槠渌麍鼍爸械奈矬w都是靜態(tài)的，為了給主體增加動感，才增加的。

　　同時，為了表現(xiàn)主人公囚禁的地方是九十九層至高天，在下面增加了表現(xiàn)向下深遠(yuǎn)的設(shè)計。（圖06）

圖06

　　為了表現(xiàn)戰(zhàn)爭的大規(guī)模，添加了在水平場景深遠(yuǎn)的層次變化。初步添加了一些表現(xiàn)戰(zhàn)爭氣氛的東西，比如濃煙、火光和飛在天空中的戰(zhàn)士。

　　畫到這一步，前期的一些思路和想法基本上都有所表現(xiàn)了，只不過還沒有到位和細(xì)化，接下來就是繼續(xù)調(diào)整和豐富的過程。（圖07）

圖07

　　擴(kuò)大了畫布的尺寸，目的為了表現(xiàn)場景宏大的感覺。到這一步使用的筆刷，一直都是PS默認(rèn)的筆刷，虛邊和實(shí)邊結(jié)合使用，保證最快的效率和視圖運(yùn)行速度。（圖08）

圖08

　　開始對人物深入和細(xì)化，首先把主人公的臉進(jìn)行了細(xì)化，主要表現(xiàn)主人公落寞的神情，這里吸收了很多哥特風(fēng)格，尤其是在眼神的刻畫上面，較多的采用了哥特的表現(xiàn)形式。

　　基于之前對角色的定位，在服飾設(shè)計方面沒有采用正統(tǒng)的西式服裝，而是采用了民族風(fēng)的服裝和飾物 。在民族風(fēng)的設(shè)計上，也沒有一味采用主流的波西米亞風(fēng)格，而是吸收了更多的世界民族元素，把包括非洲、印第安、以及中國西南民族服飾的特點(diǎn)都融入了其中。（圖09）

圖09

　　繼續(xù)豐富人物，給角色增加了鐐銬和鐵鏈，為了表現(xiàn)人物的重要身份，特別給他設(shè)計了多重粗大的鐵鏈，赤裸的雙足和破碎的衣服表現(xiàn)他所處環(huán)境的艱苦。（圖10）

圖10

　　開始設(shè)計十字架的細(xì)節(jié)，十字架的兩端設(shè)計了兩個雕塑，初步把十字架的材質(zhì)和體積做了交代。（圖11）

圖11

　　對十字架進(jìn)一步細(xì)化，兩端的雕塑修改了造型，并且增加了十字架周圍的法器，烘托十字架的魔法作用，這是除了鐐銬、鐵鏈以外的禁錮魔法陣。（圖12）

圖12

　　增加了遠(yuǎn)處的戰(zhàn)斗場景，重點(diǎn)刻畫了兩個戰(zhàn)斗畫面，豐富戰(zhàn)爭畫面，同樣先用剪影的方式勾畫出基本動態(tài)，剪影畫法的好處就是容易把握整體，不過早的被細(xì)節(jié)困擾。（圖13）

圖13

　　畫到這一步已經(jīng)對畫面整體都深入了一遍，基本呈現(xiàn)了想要表現(xiàn)的主題，同時光影和空間也得到了表現(xiàn)。對畫面的尺寸重新裁切，讓人物更靠近中間三分之一黃金位置。增加了遠(yuǎn)處天空成群的戰(zhàn)士和濃煙火光，細(xì)化了近處戰(zhàn)場正在戰(zhàn)斗的人物。

　　畫面當(dāng)中的元素比較多，因此把握整體是最重要的，我常用的方法是，按照場景的遠(yuǎn)近分出幾個不同的層次，每個層次的對比關(guān)系和空間盡量拉大，另外一個就是光影的表現(xiàn)，雖然增加了很多物體，但是時刻提醒自己，保持剛開始確定的主光源和光影的設(shè)計，通過光影把復(fù)雜的物體都統(tǒng)一在同一個環(huán)境當(dāng)中。（圖14）

圖14

　　整體動勢做了統(tǒng)一，焦點(diǎn)和主光源點(diǎn)統(tǒng)一。（圖15 ）

圖15

　　細(xì)化了主島體瀑布的效果，主島體下面的場景細(xì)化，重點(diǎn)表現(xiàn)了場景在垂直方向上的深遠(yuǎn)。增加了輔助島體上面的城市建筑。（圖16）

圖16

　　主人公進(jìn)一步細(xì)化，翅膀上面增加了鐵鏈，同樣是為了表現(xiàn)人物的特殊處境。畫羽毛的時候，用的筆刷勾選了筆刷的形狀動態(tài)，注意了翅膀的體積關(guān)系和光影關(guān)系�？桃獗憩F(xiàn)了翅膀在囚禁狀態(tài)下羽毛的凌亂。（圖17）

圖17

　　主人公周圍的惡魔守衛(wèi)，位置和大小經(jīng)過了多次的調(diào)整。（圖18）

圖18

　　增加了特效，使畫面更富動感，加強(qiáng)戰(zhàn)爭氛圍，飛行的火球使用了bgb4.0當(dāng)中煙霧筆刷，效果不錯，最主要是效率。（圖19）

圖19

　　人物最后細(xì)化，主要增加了臉上的傷口和血痕以及腳上傷口，面部、手腳、衣紋服飾等都做了最后細(xì)化。（圖20）

圖20

　　最后的黑白稿效果，始終提醒自己不要被復(fù)雜的場景影響了整體光影和空間。（圖21）

圖21

　　沒有戰(zhàn)爭的黑白稿效果，圖層的管理方面主要做了幾個大的分組：主人公、場景、特效等都有獨(dú)立的分組。這樣便于筆刷的流暢和修改。（圖22）

圖22

　　開始上色階段，由于黑白稿的完成度較高，細(xì)節(jié)表現(xiàn)基本到位，上色階段相對來說占用時間不算多，主要通過圖層和筆刷模式疊加顏色，個人感覺畫面物體較多的復(fù)雜場景使用這種方法，可能把握起來更容易一些，新建了色彩圖層先明確了主色調(diào)。（圖23）

圖23

　　增加了火光，形成與主色調(diào)的補(bǔ)色對比關(guān)系，以黑藍(lán)色冷色調(diào)為主要基調(diào)，突出火光的橘黃色暖色對比色。新建更多不同效果的圖層模式豐富畫面顏色，我常用的圖層模式有：顏色、正片疊底、疊加、柔光、線性減淡、線性加深等。（圖24）

圖24

　　角色細(xì)化，添加人物的固有色，同時注意人物在主光源和火光雙重光影影響下的色彩變化，亮部在火光的影響下呈現(xiàn)暖色，暗部呈現(xiàn)補(bǔ)色灰藍(lán)色的對比關(guān)系，使用色彩平衡、色階、曲線、色相飽和度、亮度/對比度等，PS圖像調(diào)整工具調(diào)出自己滿意的顏色。

　　刻畫了臉部、翅膀流血、以及手腳的傷口等細(xì)節(jié)，注意這些細(xì)節(jié)在光影影響下色彩的微妙變化，使用海綿工具可以精確修改局部的純灰關(guān)系。（圖25）

圖25

　　場景的細(xì)節(jié)刻畫，主要是光影和色彩的對比關(guān)系，使用的方法還是疊顏色為主，注意畫面的色彩統(tǒng)一，并且通過新建圖層添加豐富的色彩變化。

　　使用模糊和銳化工具調(diào)整場景的虛實(shí)關(guān)系，這個工具的好處就是可以局部調(diào)整自己想要修改的地方，工具的筆刷大小可以調(diào)整，修改精度高。（圖26）

圖26

　　整體調(diào)整，通過色彩加強(qiáng)場景的空間感，刻畫遠(yuǎn)處場景大氣和霧的感覺，把遠(yuǎn)處場景推得更遠(yuǎn)。（圖27）

圖27

　　后記

　　最后有兩點(diǎn)在重復(fù)提一下，這種畫法現(xiàn)在應(yīng)用比較 普遍，強(qiáng)調(diào)整體，可能是這種畫法精髓所在，通過光影、空間表現(xiàn)整體，并且貫穿整個繪制過程。另外，對于我來說，表現(xiàn)人物的內(nèi)在和性格特點(diǎn)，比 刻畫人物的外表、體積、結(jié)構(gòu)等更有樂趣，更容易引起讀者的共鳴和打動人心。

　　感謝觀看教程的畫友，希望我們大家一起多畫多交流，共同進(jìn)步！最后感謝火星時代給我這次跟畫友們交流的機(jī)會！