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《拯救》繪制過程全解析(2)

來源：火星時(shí)代專稿作者：李洪波學(xué)習(xí)：1050人次

　　主光源的位置同時(shí)也是畫面的焦點(diǎn)位置，定在了畫面三分之一的黃金點(diǎn)位上（圖03）

圖03

　　用剪影的方式簡(jiǎn)略的勾畫主人公的動(dòng)態(tài)和位置，世界觀背景設(shè)計(jì)是主人公被囚禁在九十九層至高天的雷霆十字架上面。

　　主人公的設(shè)計(jì)定位，沒有傳統(tǒng)意義上的正邪之分，著重刻畫他被囚禁以后的落寞和頹廢感，因此采用了這個(gè)整個(gè)身體縮在一起的動(dòng)態(tài)，但是通過一些細(xì)節(jié)，比如他緊握的拳頭和面對(duì)大戰(zhàn)的鎮(zhèn)定表現(xiàn)主人公的不羈與頑強(qiáng)。（圖04）

圖04

　　添加場(chǎng)景當(dāng)中的主要景物，畫到這一步主要物體的樣子其實(shí)還沒有想好，只是隨手畫了一個(gè)形狀，希望跟其他建筑的形狀上面有所區(qū)別，具有一定的獨(dú)特性。同時(shí)添加了主體周圍的島體，每一個(gè)懸浮在天空的島體上面都有一座城市，力圖通過這個(gè)對(duì)比關(guān)系來表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的規(guī)模，同時(shí)也烘托主人公特殊的身份。

　　繪制還是剪影的方式，使用第一種筆刷，盡量簡(jiǎn)潔勾畫出物體的外輪廓。（圖05）

圖05

　　為主島體添加了瀑布，其實(shí)這個(gè)時(shí)候，主島體的造型還沒有確定，還在想有沒有更好的方案。加瀑布的原因主要是因?yàn)槠渌麍?chǎng)景中的物體都是靜態(tài)的，為了給主體增加動(dòng)感，才增加的。

　　同時(shí)，為了表現(xiàn)主人公囚禁的地方是九十九層至高天，在下面增加了表現(xiàn)向下深遠(yuǎn)的設(shè)計(jì)。（圖06）

圖06

　　為了表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的大規(guī)模，添加了在水平場(chǎng)景深遠(yuǎn)的層次變化。初步添加了一些表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛的東西，比如濃煙、火光和飛在天空中的戰(zhàn)士。

　　畫到這一步，前期的一些思路和想法基本上都有所表現(xiàn)了，只不過還沒有到位和細(xì)化，接下來就是繼續(xù)調(diào)整和豐富的過程。（圖07）

圖07

　　擴(kuò)大了畫布的尺寸，目的為了表現(xiàn)場(chǎng)景宏大的感覺。到這一步使用的筆刷，一直都是PS默認(rèn)的筆刷，虛邊和實(shí)邊結(jié)合使用，保證最快的效率和視圖運(yùn)行速度。（圖08）

圖08

　　開始對(duì)人物深入和細(xì)化，首先把主人公的臉進(jìn)行了細(xì)化，主要表現(xiàn)主人公落寞的神情，這里吸收了很多哥特風(fēng)格，尤其是在眼神的刻畫上面，較多的采用了哥特的表現(xiàn)形式。

　　基于之前對(duì)角色的定位，在服飾設(shè)計(jì)方面沒有采用正統(tǒng)的西式服裝，而是采用了民族風(fēng)的服裝和飾物。在民族風(fēng)的設(shè)計(jì)上，也沒有一味采用主流的波西米亞風(fēng)格，而是吸收了更多的世界民族元素，把包括非洲、印第安、以及中國(guó)西南民族服飾的特點(diǎn)都融入了其中。（圖09）

圖09