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二十余種構(gòu)圖方法與技巧——攝影構(gòu)圖全盤揭秘（轉(zhuǎn)載）(4)

來源：ps教程論壇作者：雪鳴攝影學(xué)習(xí)：7240人次

1/3構(gòu)圖法則

拍攝風(fēng)景常常要運用“1/3”構(gòu)圖法則，簡單來說，就是將地平線（水平線）放到畫面偏上方或偏下方三分之一位置處，這樣就能夠獲得較為舒適的視覺感受。除非是有美麗的倒影輝映在水面上，應(yīng)該避免將地平線（水平線）放置在畫面中心的1/2 位置處，以免造成“割裂畫面”的視覺效果，也顯得呆板和無趣。

攝影：江和平

攝影：黃樹國

以上樣張中，對于在湖畔的城市風(fēng)景來說，將地平線放置在偏下方1/3位置處能夠獲得最佳的視覺舒適感，而另外一張將被攝主體（自由女神像）放置在偏右側(cè)1/3位置處能夠獲得較好的視覺平衡感。由此看來，好的構(gòu)圖確實關(guān)系著照片的命脈，需要多加理解和學(xué)習(xí)。

·微妙構(gòu)圖---給視線前方留出點空白

視線的前方應(yīng)留白也是構(gòu)圖中的必備技巧。如果要拍攝人像照片的話，那么一定要注意在人臉視線的前方應(yīng)該多留出一些空余空間，這樣畫面才不會覺得局促和緊張。通常，符合這一原則的照片，也都大致符合“1/3”或“井字格”構(gòu)圖法。在拍攝其他被攝主體時，例如花卉或者其他靜物時，也需要注意在被攝主體的一側(cè)多留出一些空余空間。因此說“視線”并不單單只是指人臉所朝向的方向，也包括一切具有“擬人”情感的被攝主體所朝向的方向。

攝影：遺忘拾取

對于人像照片來說，無論將被攝主體放置在什么位置，都要注意在人臉視線的前方多留出一些空白空間。

·眼前一亮！井字格構(gòu)圖法

如果在數(shù)碼照片上有明確的被攝主體，那么我們應(yīng)該將被攝主體放在畫面“井字格”的四個交叉點之一的位置。什么是“井字格”呢？其實，如果我們分別在照片上劃出兩條橫線和兩條豎線，那么這兩條橫線和兩條豎線就會組成一個“井字格”。

圖為：構(gòu)圖“井字格”

在數(shù)碼相機的液晶屏取景器上，我們可以選擇開啟“井字格”疊加顯示功能；在數(shù)碼單反相機的取景器內(nèi)，我們可以將周圍旁側(cè)的四個自動對焦點當(dāng)成近似的“井字格”交叉點。通常，將被攝主體放置在井字格的交叉點上，主體最為突出。

攝影：黃業(yè)濱

以上照片的構(gòu)圖中，將人臉和鳥頭都放在了井字格左上側(cè)交叉點上，畫面看起來美觀大方。以上所說的“井字格”構(gòu)圖其實就是通常所說的“黃金分割”構(gòu)圖，這種傳統(tǒng)的構(gòu)圖方法已經(jīng)被攝影師們延續(xù)用了很長一段時間，該法則主張主體不要放在畫面的中央，要把畫面分成上下和左右各三等分，然后把攝影的主體放在其中的某個交叉點上。許多畫家和藝術(shù)家把它作為創(chuàng)作中必須深入領(lǐng)會的一種指導(dǎo)方針，當(dāng)然攝影師也不例外。

·對稱式構(gòu)圖
在自然界中有很多對稱的景物，例如人臉就是左右對稱的。對稱式構(gòu)圖能夠呈現(xiàn)出一種“安靜”的嚴肅感。例如，皇家和宗教建筑非常鐘愛非常嚴格的對稱設(shè)計，在我們拍攝這些景物時，最好也保持嚴格的對稱，這需要我們仔細尋找景物的中軸線，只有在中軸線上才能拍攝出嚴格對稱的構(gòu)圖。當(dāng)然，有時候，利用影子或者前景的樹枝來打破這種嚴格的對稱也會有很好的效果，值得一試。

　
樣片欣賞

攝影：江和平

　　由上圖我們可以看得出，中國古代民居建筑是講究“對稱”的設(shè)計理念，在拍攝時也一定要遵循對稱的原則。而風(fēng)景照片采用對稱構(gòu)圖，是為了盡量凸顯一種靜謐的安靜感。

·均衡式構(gòu)圖

　　構(gòu)圖要講究平衡，這是沒錯的。但如果認為平衡就只是“天平”似的左右對稱，這就大錯特錯了。其實，非左右對稱的構(gòu)圖也可以實現(xiàn)平衡感，這就是均衡式構(gòu)圖。均衡式構(gòu)圖就好比秤桿一樣，它不需要天平兩邊的重量都是一樣的，只需要根據(jù)情況移動秤砣的位置即可實現(xiàn)平衡。和對稱式的平衡構(gòu)圖相比，均衡式構(gòu)圖是一種充滿動感的構(gòu)圖，它可以在靜止的照片上營造出運動的錯覺感。

　　
樣片欣賞

攝影：三環(huán)影像

　　上圖雖違背了之前講過的“在視線前方需要留白”的構(gòu)圖法則，可是并不覺得不妥當(dāng)。這要得益于其均衡式的構(gòu)圖，如果說海鷗是秤砣的話，狹長的明亮水波就是秤桿了，這種均衡產(chǎn)生了非常微妙的時光停滯感。由此看來頭圖的確是一門很深的學(xué)問，值得我們深思。

·對角線構(gòu)圖

在拍攝很多景物時，如果讓景物中的線條呈現(xiàn)出“四平八穩(wěn)”的面貌，往往效果不佳。通常，除了表現(xiàn)風(fēng)景的靜謐時，應(yīng)該使地平線保持絕對的水平之外，其他場景幾乎都不應(yīng)該將線條保持水平的位置。如果穩(wěn)固的掌握了線條的傾斜構(gòu)圖法，也就掌握了獲得動感的圖像，所以說對角線的構(gòu)圖可以增強動感。

　
圖為：對角線構(gòu)圖對比效果

　　對角線構(gòu)圖還有一個特例，那就是適當(dāng)?shù)牟捎梅派渚€。當(dāng)焰火在空中炸開時，就是非常典型的 “放射線”；當(dāng)花兒盛開時，花瓣也是“放射線”，在生活中有許許多多的放射線形狀物體。放射線常常會使人產(chǎn)生錯誤的立體感，使空間變得更加宏大和深遠，而不是狹窄和短淺。在采取放射線構(gòu)圖時，即可使之呈現(xiàn)出嚴格的中心對稱，也可以稍微偏離中心，一切都要根據(jù)實際情況而定。

　
采用放射線構(gòu)圖法

圖片攝影：王林

　上圖雖然這是一個非常狹窄的管道，但由于采用了放射線構(gòu)圖，使這個空間并不顯得逼仄，反而顯得比較寬敞。所以說在拍攝時恰當(dāng)?shù)臉?gòu)圖，就會得到意想不到的效果。

·點的構(gòu)圖

　　如果我們把有明確被攝主體的構(gòu)圖稱之為“單點構(gòu)圖”的話，那么，我們也可以把一些沒有明確被攝主體的點狀畫面稱之為“多點構(gòu)圖”。多點構(gòu)圖所具有的是一種“圖案美”和“形式美”，這可能會比較抽象藝術(shù)化。如果有人指責(zé)這樣的照片“沒有被攝主體”，進而批評說這樣的照片是不合格的垃圾作品，只能說明這個人太過武斷和片面。有人會說，采用多點構(gòu)圖時，最好使點與點之間呈現(xiàn)出大小、形狀或者色彩的變化，這樣才不會顯得單調(diào)乏味。這固然沒錯，但是國慶節(jié)天安門廣場閱兵的時候，每一個士兵幾乎都是一模一樣的，這樣的構(gòu)圖也并不見得就不好呀。所以，筆者認為，攝影構(gòu)圖是沒有嚴格定律的，必須根據(jù)具體的情況進行具體的分析。

采用多點構(gòu)圖法拍攝

　　如果能夠使點與點之間出現(xiàn)大小、形狀或者色彩的變化，那當(dāng)然是非常不錯的。此外，在拍攝時運用“近大遠小”的透視規(guī)律，也很容易使點與點之間出現(xiàn)大小漸變，例如最右側(cè)這張燈籠的照片就是如此。

　
使用點的構(gòu)圖原則拍建筑裝飾

　　以上第一幅圖是北京奧林匹克公園地鐵出口處的建筑裝飾，設(shè)計師有意將兩種尺寸的圓鼓斜向交叉排列，形成了氣勢磅礴而且充滿立體感的視覺特效。第二幅圖是在自動扶梯上拍攝到的，離鏡頭越近的圓鼓越大，離鏡頭越遠的圓鼓越小，從而呈現(xiàn)出大小漸變的效果，這就大大增強了空間深度感。

點構(gòu)圖拍蜘蛛網(wǎng)上的水珠

　　上圖中，雨水在蜘蛛絲網(wǎng)上凝結(jié)成了一顆一顆的水珠，在逆光照明下，晶瑩的水珠映襯著黑色的背景，具有一種神秘感。

·線條的構(gòu)圖

　　在自然界中就有很多奇妙的線條，例如葉子的葉脈，這其中最為迷人的可能就是芭蕉葉子卷曲的螺旋線了。在人工產(chǎn)品中，無論是產(chǎn)品設(shè)計還是建筑設(shè)計，都非常強調(diào)線條的運用，線條的長短、粗細、平折、彎曲、剛勁、柔弱，都是設(shè)計師們最為關(guān)注的要點。在拍攝時，應(yīng)在畫面上有效組織線條，使之具備秩序感，雜亂無章的線條往往會缺乏美感，使人心煩意亂。

　
螺旋線及線條交織構(gòu)圖

　　螺旋線是最優(yōu)雅的線條，它有一種音樂的旋律感，以上第一張照片在采用線條構(gòu)圖的同時，也采用了“井字格”構(gòu)圖法。第二張照片是采用慢速快門，并且在拍攝時隨意移動相機，最終使燈光變成了一條條光亮的軌跡。

　
線條構(gòu)圖避免單調(diào)乏味

　　畫面中橫向的玻璃窗構(gòu)成了諸多直線，鏤空的方形窗洞和黃色的圓弧形露臺使畫面不再單調(diào)乏味；而豎線和斜線的交織，使畫面充滿了動感，幾個工人形成的剪影出現(xiàn)在“井字格”上，畫面充滿了生機活力。

　
鳥巢可選擇線條構(gòu)圖來拍攝

　　常有人用心亂如麻來形容糟糕透頂，其實，如何在雜亂中理出頭緒和線索，形成秩序感是非常重要的。國家體育場鳥巢在線條構(gòu)圖下的拍攝，藝術(shù)感油然而生。

·拍攝角度與構(gòu)圖
“新聞每天都在發(fā)生，視角卻各有不同”，這句話也非常適合攝影構(gòu)圖。對于任何一個拍攝物體來說，幾乎都有很多的拍攝角度，例如正面、側(cè)面、背面，或者平視、仰視、俯視，這就可以組合成為九種最為常見的拍攝角度了。說到電視導(dǎo)演，他們常常會對攝像師說“去高處俯拍一下會場的全景”或“去仰視拍攝一個英雄人物”，因此平面攝影師也應(yīng)該具備強烈的角度意識。

低角度拍荷花（圖片來源于網(wǎng)絡(luò)）

低角度拍寵物（圖片來源于網(wǎng)絡(luò)）

　
圖為：不同角度樣張對比

　　通過上面兩幅圖作對比，從正對面的角度拍攝建筑時，會有時間停滯的感覺，但問題的關(guān)鍵是找到完全正面的拍攝位置。而從側(cè)面拍攝的效果，畫面略微顯得失去了平衡，產(chǎn)生了一種“風(fēng)起云涌”的強烈動感。

仰視角度人像（圖片來源于網(wǎng)絡(luò)）

　　　低角度仰視拍攝人像，能夠突出模特的高挑身材，使人看起來比實際更瘦一些。

俯視角度人像

在拍攝人物特寫或半身像時，雖然不常使用俯視角度，但是在這里采用俯視角度卻能夠得到優(yōu)雅和淡定的自然感。
對于拍攝人像來說，如果想要強調(diào)身材的高挑和瘦弱，最好采用仰視角度拍攝；而如果是想拍攝出優(yōu)雅和淡定從容的半身像或特寫，則可以嘗試使用俯視角度拍攝。

·消失點構(gòu)圖

　　“近大遠小”是客觀存在的透視現(xiàn)象，尤其是使用超廣角鏡頭的時候，能夠拍攝到非常明顯的“近大遠小”的變化，如果拍攝對象是一條馬路，則這條路將會漸漸變窄直到消失在遠方，因而這樣的構(gòu)圖也被稱作“消失點構(gòu)圖”。利用這種構(gòu)圖方法，可以制造出強烈的空間深度感，在平面的照片上凸顯出景物的立體感。

采用消失點構(gòu)圖

　　一條神奇的山間小路，漸漸變窄直至消失在大山深處，這樣的構(gòu)圖強調(diào)了景物的空間深度感。

消失點構(gòu)圖拍攝纜車

　　越近的纜車越大，越遠的纜車越小，直至變成一個小小的點，廣角鏡頭能夠強調(diào)“近大遠小”的變化。

近大遠小的變化更加明顯

　　這條小道實際上只有一百多米長，但讓人感覺卻似乎有好幾千米長，這就是“消失點構(gòu)圖”所造成的錯覺。

·對比構(gòu)圖

　　一張好的攝影作品，應(yīng)該善于利用對比因素，在那張世界著名的烏干達干旱攝
影作品中，白人豐滿的手和黑人瘦弱的手形成了強烈的對比。在攝影時，應(yīng)該注意利用諸如大小對比、質(zhì)感對比、色彩對比、新舊對比，等等。

對比構(gòu)圖效果強烈

　　色彩明快的紅花綠葉和色彩黯淡的樹皮形成了強烈的對比，春天的氣息更加濃烈了；同時，綠葉和鮮花象征著新生的生命，皸裂的樹皮象征著老朽的生命，兩種事物的情感對比也很強烈。

圖片攝影：三環(huán)影像

　　由于廣角鏡頭的透視夸張作用，近處的騎行者顯得格外的大，而稍微靠后一些的騎行者就顯得較小了，強烈的大小對比是這幅攝影作品成功的關(guān)鍵所在。

·隧道式構(gòu)圖
如果你在一個房間里面，那么你一定最想看窗外的風(fēng)景了，沒錯，窗外的風(fēng)景總是別具風(fēng)味。攝影構(gòu)圖也可以利用這樣的視覺心理，采用“窗外的風(fēng)景”的構(gòu)圖方法，用專業(yè)術(shù)語來說就是“隧道式構(gòu)圖”，這種構(gòu)圖方法不僅可以制造氣氛，而且可以使視線焦點更為集中。

也許，每個人心里都有窺視欲，從小小的鎖孔中，或者從輕輕挑起來的百葉窗中，哪怕其實并沒有看到什么好玩的事物，也都會覺得十分有趣和神秘。

隧道式構(gòu)圖拍建筑

在江南水鄉(xiāng)，當(dāng)烏篷船慢慢駛過古老的石板拱橋時，透過拱橋的圓形橋洞我們常常會產(chǎn)生一種正在畫中游的奇妙感覺，此時，你會覺得兩岸的風(fēng)景變得更加美麗了。而當(dāng)小船在開闊的水道上行駛時，也許你會覺得這些風(fēng)景也不過如此而已。

在古典皇家建筑中，設(shè)計師們也非常善于使用隧道式構(gòu)圖，這不僅有助于產(chǎn)生神秘感，而且能夠強調(diào)出尖塔刺破蒼穹的高度感，讓參觀者感覺這建筑物就快要和天接觸到了，否則，參觀者會覺得這建筑其實離天還有很遠呢！在北京的鳥巢，從內(nèi)部向外觀察時，你會發(fā)現(xiàn)無數(shù)的“窗口”，這些隧道式的構(gòu)圖增強了空間立體感，多變的框架使得建筑物更加善變。

隧道式構(gòu)圖能夠把近在咫尺的現(xiàn)實景物和觀察者隔離開來，有意制造出一種觀察的距離感，正所謂距離產(chǎn)生美，這種距離感是隧道式構(gòu)圖之所以能夠讓普通的景物變得充滿美感的最重要因素。

·妙用前景
中國傳統(tǒng)文化講究含蓄，例如在裝修房屋時，大門里面總是要設(shè)計玄關(guān)或者屏風(fēng)，以防室內(nèi)被一覽無余。在攝影構(gòu)圖上，中國人非常熱衷于使用前景來加強含蓄的美感，反而覺得“開門見山”似的構(gòu)圖缺少韻味，甚至出現(xiàn)了一些攝影師故意從別處折下綠葉樹枝放在攝影鏡頭前面進行拍攝的作假行為。

用小船作為畫面前景

圖片攝影：江濤

上圖中，前景的綠葉紅花不僅交代了季節(jié)，而且起到了平衡畫面的作用。

圖片攝影：黃業(yè)濱

如果以上畫面沒有前景的彩色幡旗，這將注定是一張空洞乏味的風(fēng)景照片。

圖片攝影：黃樹國

雖然上圖中只是一個很小的池塘，但由于前景中蘆葦?shù)拇嬖�，使得深度更深了，水面也寬闊了許多。由此可見，巧妙運用前景能夠增強空間深度。

·注意背景
初學(xué)攝影的人常常只關(guān)心被攝主體，而忽視了背景。例如，當(dāng)拍攝人像照片時，如果人像后面正好是電線桿或者垃圾堆，這無論如何都不能說是一張成功的照片，有經(jīng)驗的攝影師會關(guān)注到背景是否足夠簡潔。

通常，有三種方法可以獲得較為簡潔的背景：
1. 使用長焦距攝影鏡頭配合大光圈，例如F1.4大光圈就能夠很好的虛化背景。
2. 盡量選擇暗色調(diào)的背景，例如用黑色或其他深色背景紙放在被攝體后面。
3. 使用Photoshop軟件去除背景中的雜亂景物，或者將背景弄成純黑色和純白色。

　　上面左側(cè)這張花卉照片，使用了Photoshop軟件將背景壓暗，以突出主體。右側(cè)這張煙霧的照片，只有使用黑色背景紙進行拍攝才能凸顯出煙霧，在實際拍攝時，應(yīng)酌情減小2-3擋曝光補償。

　　而在戶外拍攝花卉時，如果縮小光圈（F8、F11或更�。┻M行拍攝的話，雖然花卉和葉子都清晰了，可是背景卻難以虛化，此時，可使用Photoshop軟件將背景清除，這是拍攝花卉照片較為常用的手法。

·虛實對比
在中國畫中，一切非實物都可以稱之為“虛”，例如白色的背景或者流動的霧氣，都可以稱之為“虛”。在照片上，有了“虛”，才能更好地突出“實”的主體。數(shù)碼攝影有很多技術(shù)手段可以實現(xiàn)虛實對比的效果，例如大光圈和慢速快門就是虛化背景的兩大法寶。

很多時候，只有將背景虛化才能更好地突出主體，例如這些花卉或蝴蝶的照片，背景都被虛化了。

使用慢速快門可以將運動的物體虛化，例如流動的海水和行駛中的汽車，都可以被慢速快門虛化。此外，使用追隨攝影法拍攝運動中的物體，背景會被虛化為線條狀，動感更為強烈。

采用1/250s快門速度，在用數(shù)碼相機追蹤快艇的過程中按下快門，即可虛化背景。而使用長焦距鏡頭并將光圈設(shè)置為F2.8，即可獲得主體清晰而背景模糊的效果。

·拼湊構(gòu)圖
最簡單的構(gòu)圖花招，莫過于“拼湊”的手法了，將同一張照片或者多張照片采用一定的排列組合方式拼湊在一起，常常會產(chǎn)生非常有趣或者令人驚訝的視覺感受。例如，你可以使用 Google Picasa 軟件將一組照片拼湊在一起，這個過程是完全自動化的，只需要幾十秒鐘即可完成。再例如，很多攝影大師會將一張照片左右翻轉(zhuǎn)之后并列擺放在一起，制造出非現(xiàn)實主義的美感。

拼湊構(gòu)圖效果唯美

　　左側(cè)圖片攝影師將一張花卉照片復(fù)制了四份，然后將他們簡單拼貼在一起，形成了非常有趣的空中花園，在制作此類照片時應(yīng)注意設(shè)置邊緣羽化。右側(cè)圖是南方非常普通的一種黃花，如果簡單拍攝下來，可能就真的很普通了，但將花卉的一半裁剪出來后，然后復(fù)制四份拼貼在一起，最終效果簡直讓人驚嘆。

　　對折的兩張照片拼貼在一起，充滿了野性的力量，而在同一個背景上出現(xiàn)兩個相同的人，其實非常簡單。

　　膠片攝影時代的攝影家，常常強調(diào)不要亂按快門，他們認為每個景物只要攝取到最美的一張就足夠了，其他欠佳的照片都是浪費。這種觀點在數(shù)碼攝影時代已經(jīng)過時了，如果我們把同一個景物的各個角度的照片都拍攝下來，那么就可以將他們拼貼在一起，最終獲得一張更為完美、更為吸引人的照片。此外，通過連拍功能拍攝一連串的動作和表情之后，更可以將多個被攝主體拼貼在同一個背景上，這是不是非常有趣呢？

·機遇與構(gòu)圖
隨著數(shù)碼相機的普及，一些初學(xué)攝影的愛好者憑著極好的機會也可能拍攝到非常漂亮的照片，甚至比攝影大師拍攝的還要好，因此，除了技巧和審美眼光之外，攝影常常最重要的是需要有好“運氣”。當(dāng)然了，有很多事情，都是會在預(yù)料之中發(fā)生的，只是不知道具體會在什么時候發(fā)生，此時，如果你有耐心去等待幾天或幾個月甚至幾年，相信還是可以拍攝到所要的照片。

圖片攝影：黃偉雄

對于這張照片來說，如果沒有飛鳥，無疑是非常平淡普通的，攝影師既可以耐心等待飛鳥的到來，也可以后期使用Photoshop軟件將其他地方拍攝的飛鳥添加進來，總之，無論采用何種手段，有這樣的效果即可。

圖片攝影：梁潔

風(fēng)景攝影很多時候都是“靠天吃飯”，機遇是非常重要的。對于專業(yè)攝影師來說，只要機遇出現(xiàn)，他們幾乎可以100%的抓��；而對于攝影愛好者來說，要想提高抓住機遇的成功率需要不斷努力。

·攝影技術(shù)與構(gòu)圖
有一些構(gòu)圖完全是技法使然，例如很流行的“慢搖”技術(shù)，就是將快門速度放慢至1/15s 或更慢，在拍攝時緩慢搖晃數(shù)碼相機，據(jù)說可以獲得相當(dāng)有趣的構(gòu)圖，不妨一試。

　
圖片說明

以上畫面分別是采用1/2s和1s快門速度，呈弧線狀或圓弧狀慢慢搖晃數(shù)碼相機，即可將彩燈虛化為曲線和圓圈。

采用星光鏡使太陽出現(xiàn)了十字光芒，增添了構(gòu)圖情趣，后期給天空增加了“暗角”以使視線更為集中著名攝影大師布列松曾經(jīng)提出了“決定性瞬間”的概念，他認為任何場景都有其決定性瞬間，攝影師要做的就是靜靜地等待決定性瞬間的到來，這需要的是耐心，而絕對不可以去人為地導(dǎo)演和布置決定性瞬間。

·裁剪與構(gòu)圖
裁剪是一種有效改善構(gòu)圖的方法，它具有以下作用：
1.突出主體；
2.改變畫幅長寬比例，例如從3 ：2 畫幅裁剪成為16 ：9 寬畫幅或者1 ：1 方形畫幅；
3.校正拍攝失誤，例如對于地平線傾斜的照片應(yīng)該使之保持水平；
4.改變透視關(guān)系，例如仰視拍攝建筑時，會發(fā)生匯聚變形現(xiàn)象，通過Photoshop 的透視裁剪功能可以予以校正。

剪裁前（圖片來源于網(wǎng)絡(luò)）

　　上圖是原圖，由于數(shù)碼相機的微距能力還不夠強，因而無法直接拍攝到花蕊和甲殼蟲的特寫。在裁剪之后（下方這張照片），獲得了一張獨具魅力的特寫照片。在拍攝時，應(yīng)使用最大分辨率和最低壓縮率以確保清晰度。

剪裁后效果

　　裁剪也是使照片符合嚴格的美學(xué)比例的最佳方法，例如黃金分割的構(gòu)圖，在拍攝的時候是很難精確進行判斷的，但是在裁剪的時候，卻很容易獲得。尤其是在使用AdobePhotoshop Lightroom 軟件進行裁剪時，可以疊加顯示六種經(jīng)典的美學(xué)比例標尺，這有助于獲得最為完美的攝影構(gòu)圖。裁剪也是一種創(chuàng)意，例如，在圖書出版和展覽會上，設(shè)計師們常常將數(shù)碼照片裁剪為奇形怪狀（圓形、橢圓形、菱形、五角星形，等等）。對于一些環(huán)境雜亂的數(shù)碼照片，將它們裁剪為異形，有助于簡潔背景，起到突出主體的作用。

·怎樣拍出有視覺沖擊力的照片
視覺沖擊力是攝影記者們成天掛在嘴邊念叨著的一個詞匯，簡單來說，視覺沖擊力強烈的照片能夠在第一時間牢牢吸引你的眼球并且強烈震撼你的神經(jīng)，要想拍攝出視覺沖擊力強烈的攝影作品，通常有兩大法寶：
1.采用超廣角鏡頭獲得夸張的透視效果；
2.采用特殊的拍攝角度或不拘一格的構(gòu)圖方法。

圖片來源于網(wǎng)絡(luò)