曲線工具，用好曲線給我們的照片來(lái)帶煥然一新的效果(7)

經(jīng)常修圖的同學(xué)們一定都知道曲線工具，它不管是在PS還是LR中所占的地位都是非常重要的，曲線作為這么重要的調(diào)色工具，你真的會(huì)用它嗎？本篇教程我們?cè)敿?xì)地通過(guò)RGB曲線、提亮壓暗、黑白場(chǎng)，對(duì)比度以及局部調(diào)整來(lái)對(duì)曲線進(jìn)行一個(gè)更為全面的講解，具體教程通過(guò)實(shí)例來(lái)學(xué)習(xí)一下吧。

操作步驟

曲線工具在哪？

曲線面板在Lightroom和Adobe Camera Rawhttp://m.tgudhdp.cn/photoshop/jiaocheng/2015/136179.html工具中，都是緊接著基本面板的第二個(gè)面板，足以感受到它的重要性。

在Photoshop中，我們一般會(huì)使用曲線調(diào)整圖層來(lái)改變曲線。在PS中圖層面板的右下角，第四個(gè)圖標(biāo)就是“新建調(diào)整圖層”選項(xiàng)，點(diǎn)擊后選擇“曲線”，我們就可以新建一個(gè)“曲線調(diào)整圖層”。

新手學(xué)PS請(qǐng)到：m.tgudhdp.cn

新建調(diào)整圖層，而不是在原圖層上直接改變曲線。優(yōu)點(diǎn)就是可以讓我們方便的撤銷(xiāo)/恢復(fù)所做的任意調(diào)整。

曲線是什么？

本文將重點(diǎn)講解RGB通道曲線，它是由紅（R）綠（G）藍(lán)（B）三個(gè)通道的曲線疊加而成的，可以“近似的”理解成圖片的亮度曲線。

RGB曲線調(diào)整的核心其實(shí)就是對(duì)原圖亮度的變換。

曲線的橫軸是原圖的亮度分布，從左到右依次是0值純黑，1-254的中間灰色值，以及最右邊255的純白最亮值。橫軸上疊加著一個(gè)直方圖http://m.tgudhdp.cn/tags/32438/，顯示出原圖各個(gè)亮度上，分別存在著多少像素。

曲線的縱軸是目標(biāo)圖（調(diào)整后）的亮度，從下到上任然是0-255的亮度值。

當(dāng)中的那根線就是我們的“曲線”。當(dāng)我們?cè)谇�線上任意取一個(gè)點(diǎn)，它的“輸入值”就是它橫軸對(duì)應(yīng)的值，即原圖中的亮度，它的“輸出值”就是它縱軸中的數(shù)值，也就是調(diào)整后它的亮度值。

未調(diào)整的情況下，圖像的曲線會(huì)是一條對(duì)角線，也就是橫軸（原圖）和縱軸（目標(biāo)圖）的亮度值相等。比如我在曲線上取了一個(gè)點(diǎn)，它的輸入和輸出值都是193.

如果我把這個(gè)點(diǎn)往上移動(dòng)，可以看到這個(gè)點(diǎn)的輸出值變成了232.這意味著原圖直方圖上那些193亮度的點(diǎn)，都被提亮到了更亮的232。

同時(shí)我們可以發(fā)現(xiàn)曲線的一個(gè)特點(diǎn)，當(dāng)我們變動(dòng)一個(gè)點(diǎn)的時(shí)候，旁邊的點(diǎn)也會(huì)跟著一起變化，離調(diào)整點(diǎn)越遠(yuǎn)的點(diǎn)變化越小。這樣使得曲線調(diào)整的圖片，大多數(shù)情況都比較的平滑自然。

通過(guò)在曲線上添加控制點(diǎn)（錨點(diǎn)），我們就可以把曲線變成各種各樣的形態(tài)，從而達(dá)到我們想要的影調(diào)效果。接下來(lái)我就會(huì)通過(guò)一些基本的曲線形態(tài)，來(lái)進(jìn)一步的解釋曲線。

提亮壓暗曲線

提亮和壓暗一張圖片，并不是我們想象中的對(duì)圖片中所有點(diǎn)都加大減小同樣的亮度值。比如下面這個(gè)曲線，就是把圖像上所有的點(diǎn)亮度都提高了64。這樣造成了2個(gè)不好的結(jié)果：

（1）圖片的高光區(qū)域直接過(guò)曝溢出了

（2）圖片的陰影和黑色區(qū)域亮度大大提高，使得圖片黑場(chǎng)不足，嚴(yán)重發(fā)灰。

所以我們一般提亮圖片都是用如下的曲線，把錨點(diǎn)放在中間調(diào)附近往上提。

這樣照片主要是中間調(diào)的亮度大幅提高。高光區(qū)域亮度提高較少，防止了過(guò)曝。陰影黑色區(qū)域提升也不多，較好的維持了圖像的對(duì)比反差程度。

同樣的，我們要壓暗一張圖片，也是用描點(diǎn)下拉圖片的中間調(diào)。

保護(hù)陰影區(qū)域不欠曝，讓高光白色區(qū)域維持住對(duì)比度。

黑白場(chǎng)曲線

我們把照片上最暗的點(diǎn)叫做黑場(chǎng)，最亮的點(diǎn)叫做白場(chǎng)，黑白場(chǎng)的差值決定了一張照片的反差程度。

通過(guò)橫移和豎移曲線的左右兩端，就可以加大和減小照片的黑白場(chǎng)差值。

比如下面這張圖片就是一張灰蒙蒙的低反差圖片，照片最暗的地方也只是亮度高達(dá)50多的深灰色，照片最亮的地方也只是200多的淺灰色。照片的黑色和白色區(qū)域完全沒(méi)有像素。

所以我把曲線最右側(cè)橫向左移，此時(shí)原來(lái)亮度值（輸入值）219的像素，全部被提亮到了255（輸出值）的純白色。照片中終于有了亮白的部分。

同樣我在曲線最左側(cè)建立一個(gè)錨點(diǎn)，橫向右拉，此時(shí)原來(lái)亮度值55的深灰色區(qū)域，就全部輸出成了亮度為0的純黑區(qū)域。照片中又有了深黑色。通過(guò)這兩步，我們加大了照片黑白場(chǎng)的差距，照片的反差就大大提高了。

黑白場(chǎng)差值大的圖片一般層次豐富，鮮艷銳利。但是照片的黑白場(chǎng)差值并不是越高越好。一個(gè)很大的誤區(qū)就是照片的黑場(chǎng)一定要是0，白場(chǎng)必須為255。

實(shí)則不然，比如這張照片，照片的黑場(chǎng)是0，照片中有許多深黑區(qū)域，顯得反差比較大，可能并不是我們想要的效果。

我在曲線最左側(cè)建立一個(gè)錨點(diǎn)，縱向上拉。這樣輸入值為0的純黑部分，亮度被提高到了38。照片中不再有純黑，最暗的部分（也就是黑場(chǎng)）也是亮度38的深灰色，這樣的照片看起來(lái)更加的朦朧淡雅，符合我們想要的氣氛。

對(duì)比度曲線

對(duì)比度曲線，其實(shí)就是攝影里幾乎人人皆知的S型曲線和反S型曲線了。

增強(qiáng)對(duì)比度曲線（S型曲線），其實(shí)就是在高光處建立錨點(diǎn)并提高，在陰影處建立錨點(diǎn)并降低，拉出一個(gè)像英語(yǔ)字母S一樣的曲線。

仔細(xì)觀察S曲線，或許我們就能理解到其背后的原理。前面的教程我們提到過(guò)，一張照片按亮度從低到高分為黑色，陰影，中間調(diào)（曝光度），高光和白色5個(gè)部分。

其中中間調(diào)區(qū)域的過(guò)渡與細(xì)節(jié)最為細(xì)膩�？梢钥吹絊型曲線中間部分，輸入和輸出值變化很小。所以S曲線在中間調(diào)區(qū)域的影響并不大，很好的保護(hù)了照片細(xì)節(jié)最豐富的部分。

白色和黑色區(qū)域在最兩端，S型曲線對(duì)這些亮度區(qū)域的改變也不大，有效防止了過(guò)曝和欠曝溢出。

S曲線主要是提高了原來(lái)照片中高光部分的亮度，降低了陰影部分的亮度，讓照片的影調(diào)更加偏向硬調(diào)。因此S曲線在保護(hù)黑白色與中間調(diào)細(xì)節(jié)的前提下，有效的提高了照片的對(duì)比度，幾乎成為了大部分照片必用的一步。

類(lèi)似的，如果我們降低高光錨點(diǎn)，提高陰影錨點(diǎn)，形成一個(gè)反S的形狀。就是降低對(duì)比度曲線了。

局部調(diào)整曲線

前面三個(gè)曲線形態(tài)都是作用在照片的全局。但數(shù)碼后期的一個(gè)核心思路，就是局部調(diào)整照片不同的區(qū)域，讓每個(gè)區(qū)域在展現(xiàn)出最好效果的同時(shí)不要影響到其他區(qū)域。

比如這張圖片，雪山和湖之間的草地一片漆黑，需要提亮。

如果我直接應(yīng)用提亮曲線，草地倒是變亮了，但雪山（高光部分）和天空（中間調(diào)部分）一下子就過(guò)曝了。

所以我需要建立兩個(gè)錨點(diǎn)，把提亮的高光和中間調(diào)部分重新拉回來(lái)。這樣這條曲線就只提高了照片陰影部分的亮度。

在局部調(diào)整曲線時(shí)，有一個(gè)非常有用的工具。就是圓圈中那個(gè)手一樣的圖標(biāo)，點(diǎn)擊它之后再把鼠標(biāo)移動(dòng)到圖像里面，鼠標(biāo)就會(huì)變成一個(gè)吸管，同時(shí)在右邊曲線面板里，會(huì)實(shí)時(shí)顯示吸管所在點(diǎn)對(duì)應(yīng)在曲線里的位置。

單擊吸管，吸管所在的點(diǎn)，就會(huì)對(duì)應(yīng)成一個(gè)錨點(diǎn)記錄在直方圖上，方便我們調(diào)整。

比如這張圖，我想降低深色的山體的亮度，同時(shí)又保持住白色霧氣的亮度。所以我選擇“手”圖標(biāo)后，先在紅圈1的山體處點(diǎn)一下，曲線中對(duì)應(yīng)建立了1錨點(diǎn)。再在霧氣的紅圈2處點(diǎn)一下，曲線中就建立了對(duì)應(yīng)的2錨點(diǎn)。

這樣我下壓1錨點(diǎn)，同時(shí)保持住2錨點(diǎn)，就只降低了陰影的山體區(qū)域，而高光的霧氣則沒(méi)有被影響。

三種基本曲線與局部應(yīng)用

下圖這樣把錨點(diǎn)放在中間往上提的曲線，我們叫做提亮曲線。把錨點(diǎn)往下壓的曲線，我們叫做壓暗曲線。提亮壓暗曲線可以方便的加亮、減暗一張照片。

我們把照片上最暗的點(diǎn)叫做黑場(chǎng)，最亮的點(diǎn)叫做白場(chǎng)，黑白場(chǎng)的差值決定了一張照片的反差程度。

通過(guò)橫移和豎移曲線的最左最右兩個(gè)端點(diǎn)，就可以改變照片的黑白場(chǎng)，這樣的曲線形態(tài)我們定義為黑白場(chǎng)曲線。

增強(qiáng)對(duì)比度曲線（S型曲線），其實(shí)就是在高光處建立錨點(diǎn)并提高，在陰影處建立錨點(diǎn)并降低，拉出一個(gè)像英語(yǔ)字母S一樣的曲線。類(lèi)似的，一個(gè)反S的形狀的曲線，就是降低對(duì)比度曲線了。

在使用前面3種曲線調(diào)整圖片時(shí)，我們可以添加1-2個(gè)錨點(diǎn)，把不需要改變的區(qū)域拉回原位，使得曲線的效果只作用在局部。這就是曲線的局部應(yīng)用。

學(xué)會(huì)三種基本曲線就像學(xué)會(huì)了加減乘除四則運(yùn)算，知道了1+2=3。學(xué)會(huì)局部應(yīng)用曲線就好像學(xué)會(huì)了計(jì)算中的括號(hào)（）一樣。

一旦我們學(xué)會(huì)了基礎(chǔ)的加減乘除和括號(hào)，稍加組合變通，我們就可以理解 ((3+4*9/6)-7)+(4-2)*8 = 18 這樣復(fù)雜的等式了。

同樣的，三種基本曲線雖然看起來(lái)都很簡(jiǎn)單，但當(dāng)我們把這些基本形態(tài)結(jié)合起來(lái)的時(shí)候，卻可以創(chuàng)作出豐富多樣的復(fù)雜效果。

膠片效果曲線

下圖是一張?zhí)﹪?guó)美功鐵路市場(chǎng)的照片，如果我們想讓它更有膠片味兒。應(yīng)該怎么調(diào)整呢？

最簡(jiǎn)單的辦法就是直接套用PS里的顏色查找表（3D-Lut）工具了。各種預(yù)設(shè)好的膠片LUT，可以快速的讓圖片帶上不同類(lèi)型膠片的影調(diào)和色調(diào)。不過(guò)其實(shí)這些效果也是可以通過(guò)曲線來(lái)完成的。

仔細(xì)觀察下面這張?zhí)子?柯達(dá)5218膠片 LUT 的成片效果，可以發(fā)現(xiàn)它的直方圖在保持對(duì)比度的同時(shí)有一個(gè)明顯的右移，黑色區(qū)域完全沒(méi)有像素。發(fā)灰的暗部給了我們一種照片暗部細(xì)節(jié)非常豐富的錯(cuò)覺(jué)，看起來(lái)就像是用高寬容度的膠片拍攝的。

要消除直方圖中的黑色像素很簡(jiǎn)單，使用我們學(xué)過(guò)的黑白場(chǎng)曲線，（豎直向上）提高照片的黑場(chǎng)錨點(diǎn)即可。

不過(guò)這樣不僅照片的暗部發(fā)灰，中間調(diào)和高光也變灰了。所以為了恢復(fù)對(duì)比度，我再在上面曲線的基礎(chǔ)上拉一個(gè)S型曲線（增加對(duì)比度曲線）。這樣這張照片就獲得了很多膠片類(lèi)似的影調(diào)，暗部發(fā)灰但對(duì)比度又很足。

之后我們可以繼續(xù)應(yīng)用可選顏色、漸變映射、色相飽和度等等調(diào)色工具，給照片加上膠片的色調(diào)，這些色彩調(diào)整工具會(huì)在以后的教程中繼續(xù)展開(kāi)。

這里的膠片曲線=提高黑場(chǎng)曲線+增強(qiáng)對(duì)比度曲線。我們并不需要記憶這個(gè)公式，因?yàn)橛械哪z片效果反而是需要減少對(duì)比度的。只要理解了三種基本的曲線形態(tài)，各種各樣的效果我們都是可以組合出來(lái)的。

暗調(diào)效果曲線

下圖是一張英國(guó)七姐妹白崖的照片，如果我們想讓它更加的陰沉，仿佛世界盡頭一樣。應(yīng)該怎么調(diào)整呢？

直接運(yùn)用我們學(xué)過(guò)的壓暗曲線，可以發(fā)現(xiàn)照片的中間調(diào)已經(jīng)達(dá)到了我們想要的低沉影調(diào)。

但是這樣的話暗部幾乎一片漆黑，失去了細(xì)節(jié)。所以我在暗部再增加一個(gè)錨點(diǎn)上拉，相當(dāng)于在暗部又局部的應(yīng)用了提亮曲線。

這樣雖然暗部細(xì)節(jié)回來(lái)了，但是陰影部分發(fā)灰嚴(yán)重，烏云已經(jīng)完全失去了立體感。所以再在暗部建立2個(gè)錨點(diǎn)，疊加上一條S型曲線，提高暗部的對(duì)比度�？梢园l(fā)現(xiàn)天上的烏云內(nèi)部的層次對(duì)比又展現(xiàn)了出來(lái)。

最后在高光區(qū)也建立一個(gè)錨點(diǎn)上拉，相當(dāng)于在高光部分疊加了一個(gè)局部提亮曲線，重新恢復(fù)了高光的亮度。

這張暗調(diào)照片的最后曲線=全局壓暗曲線+暗部提亮曲線+暗部增加對(duì)比度曲線+亮部提亮曲線。看起來(lái)很復(fù)雜，其實(shí)只要理解了原理非常簡(jiǎn)單，三種基本曲線的一步步的疊加應(yīng)用而已。

壓黑漂白效果曲線

壓黑漂白效果很適合運(yùn)動(dòng)類(lèi)，主體硬朗，以及感情強(qiáng)烈的片子。其特點(diǎn)如下圖所示，有大量的純黑或者純白區(qū)域，反差強(qiáng)烈。

下面是這張道路上飛馳的裝甲車(chē)的原片，反差不夠強(qiáng)烈，無(wú)法體現(xiàn)出裝甲戰(zhàn)士帶給我們的沖擊力。

使用黑白場(chǎng)曲線右移黑場(chǎng)錨點(diǎn)，照片中很暗的部分全部都變成了純黑。黑色倒是足夠了，但黑白場(chǎng)曲線的副作用就是把整個(gè)圖片都?jí)汉诹恕?/p>

所以在亮部建立錨點(diǎn)，用提亮曲線提高高光和中間調(diào)，營(yíng)造硬朗的反差效果。這種擴(kuò)大純黑并提亮亮部的效果就稱(chēng)為壓黑（Crushed Black）效果。

與壓黑類(lèi)似的還有漂白效果。顧名思義，漂白效果就是照片整體提亮，白色溢出，同時(shí)暗處也變亮并壓縮成深灰色，仿佛照片印在紙上再放進(jìn)漂白水里漂白出來(lái)一樣。

下圖是Gopro拍攝的皮劃艇運(yùn)動(dòng)員Thomas。

漂白曲線的前兩部跟壓黑曲線一樣，先是把暗部變成純黑，同時(shí)提亮照片。

漂白效果會(huì)進(jìn)一步讓高光也溢出成白色，雖然丟掉細(xì)節(jié)，但是照片會(huì)更有明快動(dòng)感的氣氛。在曲線中可以通過(guò)左移白場(chǎng)錨點(diǎn)實(shí)現(xiàn)這個(gè)效果。

最后我們把黑場(chǎng)的點(diǎn)再上移一段距離，可以理解成剛剛壓縮成純黑的暗部，提亮成了同一種深灰色。

同樣可以發(fā)現(xiàn)，漂白曲線也是由黑白場(chǎng)曲線和提亮曲線組合而成的，真的是萬(wàn)變不離其宗！

可以看到，不管是膠片曲線，暗調(diào)曲線，還是壓黑漂白曲線，無(wú)論多么復(fù)雜的效果。其本質(zhì)任然是提亮壓暗，黑白場(chǎng)和對(duì)比度這3種基本曲線，在整體和各個(gè)局部組合而成的。

曲線這個(gè)東西可以說(shuō)是如果運(yùn)用好了的話，會(huì)給你的照片增加光彩，但是如果把握不好的話，反而會(huì)適得其反，具體如何使用，還是需要通過(guò)教程乃至更多的知識(shí)來(lái)學(xué)習(xí)下。