攝影知識，風(fēng)光攝影的后期和修圖思路(4)

對于照片而已最重要的其實不是修圖，而是在拿到照片那刻起你對它的定義，你想把它做成怎樣的感覺的，其實前期在拍攝的時候心中大概就會有個底，所以在修圖的時候我相信只要前期準(zhǔn)備夠充分的人，都知道自己在修圖時是想要一個怎樣的效果，所以修圖思路是很重要的，一起來學(xué)習(xí)一下在風(fēng)光攝影中的一些修圖思路吧。

對于攝影愛好者而言，常常有一個不好的習(xí)慣：拿到一張原圖就開始各種后期嘗試，這個滑塊拉動一下，那個地方液化一下，完全是憑感覺和運氣在修圖。

殊不知我們忽略了攝影后期最重要的一步，就是在后期一開始，對照片整體的分析和思路的確立。

我們拿到一張原片(甚至在照片拍攝之前)，應(yīng)該先仔細(xì)觀察和分析照片，以確立照片的整體形式，分析照片的興趣點，和考慮后期的大致思路，然后再用各種后期技術(shù)和工具進(jìn)行處理。

1 確立照片的整體形式

同樣的一張照片，根據(jù)表達(dá)方向的不同，后期可以調(diào)成不同的影調(diào)、色彩和風(fēng)格，這些都是需要我們一開始就大致確定的。

甚至關(guān)于后期的尺度，其實也和我們的目的有關(guān)，更偏記錄的照片，那么后期需要更接近真實，更偏表達(dá)的照片，那么后期可以有更多的操作空間。

相似前期構(gòu)圖的照片，如果表達(dá)的主題不同，那么后期思路可能大不相同。

上面這張原圖拍攝于格陵蘭島，一個比較平靜的清晨，沒有特別壯闊的風(fēng)景，我主要是想表達(dá)人的一種孤獨感。因此后期主要基調(diào)定為如下：

整體影調(diào)需要是暗調(diào)，這樣會比較壓抑。對比度不需要很高，烘托環(huán)境的平靜感。

2. 色彩飽和度不能太高，否則情緒過于熱烈。色相上應(yīng)該更偏冷，帶來寧靜感。

3. 畫面中除了人和山頭外，其他地方細(xì)節(jié)不能過多，特別是比較搶眼的細(xì)節(jié)。所以天空雖然已經(jīng)是光板天，但依稀可見的幾朵云，還需要進(jìn)一步的模糊和抹除，水面過多的細(xì)節(jié)也要減去。

想學(xué)更多請訪問m.tgudhdp.cn

有了整體的思路和方向，后期才能達(dá)到一個比較統(tǒng)一的情緒，不至于上面是一個震撼熱烈的紅山頭，下面是一個寧靜冷清的水面，后期調(diào)整互相沖突。

上面這張照片也是拍攝于格陵蘭島，同樣是一個人站(坐)在石頭上。

但是由于我的表達(dá)主題不同，這張照片我更希望把他和希望、輝煌一類的詞語聯(lián)系起來，因此后期的思路也完全不同：

影調(diào)不能太暗，對比度要比較充分，給人希望的力量。

2. 色彩需要偏暖，高飽和，這樣才比較燦爛熱烈。

3. 畫面細(xì)節(jié)不能太平淡，要有前方是星辰大海的感覺，因此決定在天空后期添加一些云彩。

我在《風(fēng)光攝影后期基礎(chǔ)》一書中提到過，技術(shù)服務(wù)于形式，形式服務(wù)于內(nèi)容。

因此我們在后期處理時，首先需要確定的就是內(nèi)容和方向，到底是雄偉的風(fēng)景，還是寧靜的氛圍，還是內(nèi)心的映射?

表達(dá)方向決定后，才能確定形式上的基調(diào)，到底是冷一點暗一點，還是暖一點亮一點。

而具體要用哪種調(diào)色工具和后期技術(shù)，則是后面具體執(zhí)行時的細(xì)節(jié)了。

我們在制作組圖時，更需要從一開始，就確認(rèn)和統(tǒng)一好組圖的形式。

比如上面一組原圖，是我在暴風(fēng)雪期間抓拍的格陵蘭小鎮(zhèn)街景，原片中有比較亮的，也有比較暗的，有偏中性色的，也有偏冷調(diào)的。

如果我要把他們整理成組圖的形式發(fā)表的話，就需要在組圖整體的角度，在一開始對他們的色彩影調(diào)進(jìn)行統(tǒng)一，不能這張是明亮歡快的，下一張又是低調(diào)壓抑的。

寫作文需要先立意，我們在修圖時，也需要先確認(rèn)主題、思路和方向。

2 分析照片的興趣點

我們在寫作文的時候，一般都是先立意再動筆。雖然攝影項目也應(yīng)該是這樣，但現(xiàn)實世界總是充滿了復(fù)雜和驚喜，我們在前期拍攝時，可能很多時候還是在靠直覺進(jìn)行捕捉。

因此在后期的一開始，我們更需要重新去審視我們的照片，從中提取出那些興趣點。

上面這張原圖，是用無人機航拍的冰山，很有意思，抓怕到了冰山底部隱藏的那些部分。

這張照片的興趣點無疑是冰山。旁邊的小船也是很有趣的，因為它作為參照系，襯托出了冰山的宏大。

后面的陸地，提供了一些背景信息，比如冰山位于海岸邊，但這些并不是很有趣或者很重要的信息。因此我后期思考時決定進(jìn)行二次構(gòu)圖，裁掉多余的部分。

這樣的話內(nèi)容更加統(tǒng)一，視覺上也特別的震撼。

上面一張圖片，記錄了一個清冷的漁村早晨，整體顯得比較雜亂，如果不進(jìn)行取舍的話，可能讀者無法知道攝影師到底要表現(xiàn)什么。

因此我決定對畫面只保留一個主要的興趣點，也就是明亮的路燈，以及兩個次要興趣點，淡淡的房屋燈光和匆匆走過的行人。

這樣通過后期的裁圖，以及對其他景物的壓暗淡化處理，我們就從視覺上提取出了畫面的興趣點，讓觀者從中感受到北極漁村的別樣氛圍。

確認(rèn)興趣點不僅僅意味著二次裁圖，而且對畫面局部的明暗、色彩等等都有影響。

比如上面一張巴塔哥尼亞秋色，我們就需要在后期開始前，先對其中的主要景物進(jìn)行分析。

中間日照金山時的Fitz Roy雪山，無疑是本片亮點，需要突出。

突出的方式有很多種，比如金山左側(cè)的山頭，由于距離的關(guān)系，竟然看起來比我們的興趣點還要高，因此需要裁掉。

為了突出金山，我們需要讓金山的顏色和明度都從照片中“脫穎而出”。

因此天空需要進(jìn)行后期壓暗，最好做成冷色調(diào)，這樣金色山峰就可以通過色相、飽和度、明度上的特殊性，在畫面中牢牢占據(jù)我們的眼球。

甚至有的時候，乍一眼看上去是一張廢片，我們也可以通過后期的思考和觀察，發(fā)現(xiàn)照片中的亮點。

上面一張桂林的雨中航拍，無疑原片并不搶眼。

但是我們仔細(xì)觀察，還是可以發(fā)現(xiàn)其中一些有意思的地方，比如霧氣蒙蒙的山峰特別有層次感，畫面中的道路和山峰邊緣也特別有幾何線條感。

但是由于原圖畫面中復(fù)雜的信息，比如暗淡的色彩，凌亂的房屋，茂密的樹木，會把讀者的關(guān)注點吸引到這些并不有趣的地方，就會覺得照片是張廢片。

如果我們在后期時大膽的去掉這些無關(guān)的色彩、細(xì)節(jié)和信息，提取出畫面中豐富的幾何結(jié)構(gòu)，那么就能“變廢為寶”。

3 考慮后期的大致思路

攝影后期，技術(shù)是基礎(chǔ)，關(guān)鍵是思路。

很多照片，并不需要復(fù)雜的后期處理，只需要簡單的對畫面的色彩進(jìn)行統(tǒng)一、影調(diào)進(jìn)行強化，主體進(jìn)行突出就可以了。

比如上面這張德國城堡的原片，后期幾乎都是在Camera Rawhttp://m.tgudhdp.cn/photoshop/jiaocheng/2015/136179.html中完成。只要確認(rèn)了強化天空漸變，突出城堡光輝的思路之后，很快就能搞定。

很多照片，雖然前后期樣貌發(fā)生了巨變，但用到的技術(shù)其實也很簡單。

比如上面一張原片，后期主要用到的是加深減淡工具，我在《學(xué)會加深減淡工具，提升照片畫面表現(xiàn)力》一文中介紹過的后期簡單工具。

更關(guān)鍵的還是需要對照片進(jìn)行分析，知道需要對哪里進(jìn)行提亮減淡，哪里進(jìn)行加深壓暗。這才是讓一張照片后期看起來大不同的關(guān)鍵。

畫面并不是細(xì)節(jié)越多越好。

上面這張海冰的原片，我就決定去掉白色冰雪中的大部分細(xì)節(jié)，突出海岸線的線條和色彩對比。

但是細(xì)節(jié)也不是越少越好。

上面這張山峰的照片，我就決定后期用畫筆，進(jìn)一步強化水面紋理的細(xì)節(jié)，和前景花草的質(zhì)感，天空也制作了一個原來不明顯的漸變過渡。

到底是需要增加細(xì)節(jié)，還是減少細(xì)節(jié)?到底畫面中哪些地方的細(xì)節(jié)需要進(jìn)行處理，其實都是思路的問題，需要我們多看，多想，多分析。

攝影后期最關(guān)鍵的一步，其實就是分析畫面和確認(rèn)思路，思路一旦確定，照片的最終形式就確定了。

到底是用曲線、色彩平衡還是畫筆去做具體的處理，其實并沒有大家想象的那么重要。

技術(shù)決定下限，思路決定上限。攝影后期最重要的一步，就是確認(rèn)思路!

作者：Thomas看看世界

90后戶外風(fēng)光攝影師，后期教程博主，海大、富圖寶、哈蘇等品牌合作攝影師。托馬斯是暢銷攝影教材《風(fēng)光攝影后期基礎(chǔ)》的作者，在圖蟲、微博、知乎等平臺上，撰寫了200多篇攝影教程。

Ins：thomaschuphoto

公號：thomaskksj

微博/知乎/圖蟲/b站：Thomas看看世界

關(guān)鍵是確認(rèn)思路，才能做出完美的片子，知道自己要哪種效果，這才是關(guān)鍵。